GREGORI WARCHAVCHIK

Formado na Itália, chega ao Brasil em 1923 já com um repertório moderno relativamente consolidado. É o elo fundamental entre arquitetura e modernismo no Brasil. Não apenas pela acolhida no seio do movimento modernista, mas sobretudo pelo significado atribuído à sua obra arquitetônica em um momento decisivo de realinhamento das vanguardas no país — metonímia de um momento construtivo mais amplo na história cultural no modernismo brasileiro.

No manifesto de 1925, Acerca da Arquitetura Moderna, prega a contenção lógica, a racionalidade da construção e os princípios de economia e funcionalidade como orientadores da arquitetura moderna, ou modernista:


"Construir uma casa a mais cômoda e barata possível, eis o que deve preocupar o arquiteto construtor de nossa época de pequeno capitalismo, onde a questão da economia predomina sobre todas as demais. A beleza da fachada tem que resultar na racionalidade do plano de disposição interior, como a forma da máquina é determinada pelo mecanismo que é a sua alma.

...O arquiteto moderno deve amar sua época, com todas as sua gandes manifestações do espírito humano, como a ama o pintor moderno, compositor moderno ou poeta moderno, deve conhecer a vida de todas as camadas da sociedade. Tomando por base o material da construção de que disposmos, estudando-o e conhecendo-o como os velhos mestres conheciam a sua pedra, não recebeando exibi-lo no melhor aspecto do ponto de vista de estética, fazendo refletir em sua obra as idéias de nosso tempo, a nossa lógica, o arquiteto moderno saberá comunicar à arquitetura um cunho original, cunho "nosso", o qual será talvez tão diferente do clássico como este é do gótico."

A década de 1930 constitui um momento de maturidade e consagração na carreira do arquiteto. O projeto da Casa Modernista, a ousadia que cerca sua concepção e o evento que a acompanha são as provas mais evidentes da maturidade do arquiteto. Aí as possibilidades oferecidas pelos novos materiais da sociedade industrial - ferro, vidro e concreto armado - e a idéia de que a beleza é resultante das soluções lógicas e técnicas ditadas pela funcionalidade se apresentam de forma integral.

Consagrada como a primeira casa modernista no Brasil, a casa da Rua Santa Cruz, residência do próprio arquiteto, destituída de qualquer ornamentação e formada por volumes prismáticos brancos, a obra era tão impactante para a época que, para conseguir obter aprovação junto à prefeitura, o arquiteto apresentou uma fachada toda ornamentada, e quando concluiu a obra, alegou falta de recursos para completá-la. Além da edificação, mereceu destaque o jardim, projetado por Mina Klabin, devido ao uso pioneiro de espécies tropicais.

"Não querendo copiar o que na Europa está se fazendo, inspirado pelo encanto das paisagens brasileiras, tentei criar um caráter de arquitetura que se adaptasse a esta região, ao clima e também às antigas tradições desta terra. Ao lado de linhas retas, nítidas, verticais e horizontais, que constituem, em forma de cubos e planos, o principal elemento da arquitetura moderna, fiz uso das tão decorativas e características telhas coloniais e creio que consegui idear uma casa muito brasileira, pela sua perfeita adaptação ao ambiente. O jardim, de caráter tropical, em redor da casa, contém toda a riqueza das plantas típicas brasileiras." afirma Gregorio.

Observa-se na foto ao lado, a predominância do cubo volumetrico central que se estende para as asas laterais, definindo a composição em simetria tripartida. Os cheios se sobresaem sobre os vazios reiterando o carácter de massa construída, sólida do ediício, que oferece superficies lisas e brancas, interrompidas apenas pelas áreas de sombra das potas e janelas.

Outras obras:

Casa da Rua Itaiopólis(1929/1930)

Nessa casa reaparece , com domensões relativamente maiores, o cubo como elemento articulador da construção. Trabalando mais ousadamente a idéia de romper as arestas sóbrias do paralelograma , faz brotar na superficie frontal e lateral dois planos achatados e perpendiculares cujas espessuras diferentes ampliam a dramacidade do diialogo com o bloco principal, na tentativa de quebra de sua integridade. entretanto o volume primário e elementar não se esfaceia nesse confronto , ao contrário, encanta pela alvidez com que se mantém.

Casa Max Graf( 1928/1929)

De fato, é efetivamente esta lógica racional o fator dominante no pensamento presente na conpecção da casa da rua Melo Alves. Nela acontece a adoção inequívoca da linguagem abstrata, desaparecendo, em contrapartida, qualquer vestígio de elementos figurativos. O motivo adotado é o cubo, na sua qualidade de sólido geométrico puro, constituído por linhas elementartes, e que aqui acomoda de forma funcional e rigorosa todas as atividades concernentes a uma residência de porte médio.
A nitidez do cubo se contrapõe o terraço que, além de cindi-lo em duas partes iguais na sua face fronteira, acinzentado o branco da parte inferior por efeito da sua sombra, alonga-se para fora de seus limites em quase 1/3, e finaliza em uma parede da mesma espessura que, por ser naturalmente paralela à casa, cria um cubo virtual.

Casa da Rua Bahia(1930)

Dois cubóides de dimensões distintas e ambos com uma altura bem acentuada, interpenetram-se criando profundidade diversas e desníveis espaciais, sendo que estes são ocupados por terraços-jardim.
A fachada quase monástica para a rua Bahia oferece dois volumes desiguais dispostos um ao lado do outro, e cujo aspecto monolítico só é rompido, no maios, por uma espécie de janela estreita que o rasga lateral e verticalmente, reforçando e indicando o vetor de altura da construção.

Casa Silva Prado Neto(1931)
Ao contrário da solução vertical, aqui o elemento adotado é o paralelepípedo. Trata-se de uma variação perfeitamente previsível dentro do horizonte de especulação de Warchavchik.
Assim somado a esse novo motivo geométrico, desaparecem as proposições gráficas que faziam com que as superfícies construídas funcionassem com plano/ suporte/ tela.
O volume solidamente ancorado no solo é rompido, o que cria profundidade distintas, enquanto que algumas das superfícies opacas das paredes cedem lugar aos grandes panos de vidro.

Acadêmicas: Sibele e Marcia