Lucio Costa

A presença de Lucio Costa (imagem ao lado) contribuiu decisivamente para que a arquitetura brasileira, entre os anos 30 e 60, fosse uma das expressões mais vivas e respeitadas da nossa cultura. Sua atuação lúcida e contínua ao longo do século XX determinou novos rumos e estabeleceu critérios, estruturando o movimento moderno no país.

Formou-se arquiteto na Escola Nacional de Belas Artes no Rio de Janeiro em 1924. No início de sua carreira fazia a arquitetura eclética em voga na época, e foi o arquiteto mais prestigiado do movimento neocolonial. Entretanto, em 1924, uma viagem à Diamantina o colocou diante da pureza e da simplicidade da arquitetura civil do período colonial – tão distante dos projetos que então fazia. Cinco anos depois mudou radicalmente o rumo de sua atuação profissional, rompendo com o movimento neocolonial e procurando a linguagem plástica correspondente à tecnologia construtiva do seu tempo.

Em 1930 foi incumbido pelo governo Vargas da reformulação do ensino na Escola Nacional de Belas Artes. A partir de então, sua presença foi fundamental na eclosão e consolidação da arquitetura moderna brasileira – em 1936, com o projeto do Ministério da Educação e Saúde, quando conseguiu a vinda de Le Corbusier ao Brasil e sua permanência por 4 semanas entre nós, e em 1938 com o Pavilhão do Brasil na Feira Mundial de Nova York, com a colaboração de Oscar Niemeyer. Nessa época, a defesa da “boa causa” da arquitetura passou a ter, para Lucio Costa, sentido de “missão”.

Em 1937 ingressou Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, onde permaneceu até se aposentar, em 1972. Assim, contribuiu decisivamente para o estabelecimento do diálogo e do vínculo entre tradição e modernidade que caracteriza a nossa arquitetura, e se evidencia em seus projetos a partir dos anos 40.

Em termos de urbanismo, foi responsável por várias intervenções pontuais no Rio de Janeiro, e quando venceu o concurso público para o Plano Piloto da Nova Capital, em 1957, já dispunha de uma sólida bagagem, o que lhe permitiu responder à altura o desafio, “inventando” a cidade sob medida para a situação. Em muito pouco tempo, Brasília adquiriu personalidade própria, e é o único bem contemporâneo considerado pela UNESCO patrimônio cultural da Humanidade.

Mas a atuação de Lucio Costa não se restringe à sua área profissional: juntamente com os companheiros de geração atuando em outras áreas, seu pensamento livre e abrangente, interessado em arte, filosofia, sociedade, política, contribuiu na própria formação da identidade brasileira.


Pensamentos.


“A única coisa do planejamento é que as coisas nunca ocorrem como foram planejadas.”


"A boa arquitetura de um determinado período vai sempre bem com a arquitetura de qualquer período anterior - o que não combina com coisa nenhuma é a falta de arquitetura"


"Não sou, jamais fui, modernista. Aliás, tenho horror a esse conceito que me soa falso, mas sempre participei dos movimentos de renovação válida."


"O céu é o mar de Brásilia."

Lucio Costa


Algumas Obras


Plano Piloto de Brasília (1957)

O projeto para a nova capital do Brasil pode ser resumido como o entorno de dois eixos, com dois terra plenos e uma plataforma central, a estação rodoviária. Com o arqueamento de um dos eixos define-se uma área urbanizével triangular, forma que se rebate no desenho da praça dos três poderes. Um eixo é chamado de monumental, abrigando as funções cívicas e políticas da cidade. O outro e chamado de rodoviário residencial, pois concentra as áreas de moradia e circulação motorizada. Ao longo dele estão as super-quadras, conjuntos de quatro quadras de 300 m de lado envolvidas por densa vegetação, e ocupadas por edifícios lineares de seis pavimentos sobre pilotis, formando uma “vizinhança” servida de infra-estrutura de serviços e comercio para a comunidade.

Residência Saavedra, Petrópolis, Rio de Janeiro (1942)

Construída para o Barão de Saavedra, esta casa tem a escala de uma sede de fazenda, com duas grandes alas de dormitórios, e pisos de mármore e pinho-de-riga. Combina elementos radicionais como venezianas, telhas-canal e balaustradas, com uma volumetria rigorosamente moderna, suspensa sobre pilotis. Seu partido e a maneira contundente de situar varandas e alpendres nas extremidades dessas alas destacando a varanda central de estar da volumetria da casa tanto pela inversão da cobertura como pela riqueza decorativa linear dos seus fechamentos.

Ministério da Educação e Saúde Pública (1936)

O edifício do ministério (atual Palácio Gustavo Capanema) representa o advento da arquitetura moderna brasileira, sob influencia direta de Le Corbusier. Além de primeira realização mundial Curtain Wall, fachada de vidro orientada para a fase mês exposta ao sol, representou também a primeira aplicação em grande escala do brise-soleil, inventado três anos antes pelo arquiteto franco-suíço. No caso essas laminas moveis alem de propiciarem uma boa regulação de luminosidade, evitam a transmissão de calor para o interior do edifício, pois seu afastamento da fachada permite uma livre circulação de ar ao longo da mesma. As divisórias internas a meia altura, proporcionam uma boa ventilação cruzada também facilitada pela diferença de temperatura entre as fachadas norte e sul. A volumetria do edifício configura-se com o cruzamento de um corpo horizontal, implantado ao longo da Rua Imprensa, e um corpo vertical de quatorze andares recuados em relação aos limites do lote, tornado a quadra térrea uma praça edificada.

Referências

WISNIK, Guilherme. Lucio Costa. 2. ed. São Paulo: Cosac & Naify, 2001. 127 p.

Fonte: http://www.casadeluciocosta.org/. Acesso em: 30 de setembro de 2009.


Acadêmicos: Marcelo Levandowski
Rafael Albano Hinke